「是什么阻止你们来？就来吧！问题在哪里？」他们有的只是一场秀，旨在营造阴谋论式的宣传活动。」这段话……
在《En Estocolmo mon amour》（斯德哥尔摩我爱你）中——这部由泰雷西塔·曼斯（Teresita Mans）执导的黑色喜剧本月上演——其中一个角色发出讽刺而令人难忘的警告：「相信做戏剧的人。他们真是怪胎……而且擅长说谎。」
幕后，泰雷西塔用她在排练中毫不妥协的要求印证了这句话的理由：「必须好好阅读剧本，保持警觉，不忽视节奏，引导目光，不忘记意图，运用身体，学会『存在』！这是喜剧！要直击核心。要动起来！」
当音乐剧主宰舞台之际，泰雷西塔·曼斯（Teresita Mans）却坚持以戏剧探索日常荒谬，一种能够质疑并引发关于电影、文学、身体性、直觉与暗示等议题对话的亲密现实。
《El Visitante》（访客）采访了泰雷西塔·曼斯（Teresita Mans），谈及她的历程、动机以及她的剧团「Teatro en Todas Partes」（处处有剧场）最新作品的首演。
你在哪里长大？兴趣是如何开始的？
我出生于卡利（Cali），母亲是哥斯大黎加人，父亲是巴拿马人，有著印度和厄瓜多后裔的血统。在完成医学培训后，面对当时哥伦比亚困难的局势，父亲决定让我们回到巴拿马。因此我们来到了孔塞普西翁（Concepción）、奇里基（Chiriquí）——一个我记忆中充满自由之地，深深影响了我的一生。
从那以后，我们展开了一段旅程，途经哥斯大黎加（Costa Rica），这个国家在我身上留下了不可磨灭的文化与艺术印记。由于父亲专攻病理学，我们继续迁徙，最后定居在旧巴拿马运河区（Zona del Canal），我在该地的美式教育体系完成了小学教育。
我们再次回到奇里基（Chiriquí），然后短暂搬往美国，最终在我十五或十六岁时回到了巴拿马城（Ciudad de Panamá）。
这些迁徙让我得以就读多样化的学校，每一所都在我的成长中留下痕迹。毕业后，我选择学习新闻学，我认为这门学科能接轨我多方面的兴趣。
我与艺术的羁绊源自童年。父母从小带我们去看戏和听音乐会。我的兄弟姐妹都学习音乐——钢琴、小提琴、单簧管——也学习芭蕾。我们是在艺术、巴拿马传统和民谣音乐的环绕下长大的。个人的话，我非常喜欢穿著波列拉裙（pollera）。
谁影响了你的表演事业？
首先是巴拿马伟大的演员伊莱安娜·索利斯（Ileana Solís）。在近两年的时间里，伊莱安娜奉献了她的时间与慷慨，支持我的艺术成长。
之后，艾德温·塞德尼奥（Edwin Cedeño）成为关键人物，教导我戏剧的技术面向，以及反复阅读剧本以解析所有细腻层面的重要性。艾德温向我敞开他广阔的图书馆，并鼓励我将音乐知识应用于表演艺术的音景设计。与他合作的经历中，我曾担任舞台监督、导演助理、表演指导及音景创作者。
2000年之后，我开始独立工作，有幸跟随三位国际戏剧艺术的重要人物学习：丹麦欧汀剧团（Odin Teatret）的塔格·拉森（Tage Larsen），让我深入探索身体的物理性与创意；墨西哥国家剧院（Teatro Nacional de México）前院长路易斯·德塔维拉（Luis de Tavira），教导我看到表象之外的可能；还有理察·亚当（Richard Armstrong），我向他们学习了声音的探索。
多年后，赫苏斯·克拉西奥（Jesús Cracio）走入我的生命——一位擅长亲密剧作的西班牙导演，他教会我看见并指导演员。
在阿根廷，我跟随里卡多·巴蒂斯（Ricardo Bartis）学习，明白了舞台上真正能做到什么。在那里，我也跟随吉列尔莫·安耶利（Guillermo Angelleli）——一位极具政治色彩的小丑俱乐部创办人——及卢西亚诺·卡费里（Luciano Caferri）学习小丑艺术。
他们的教导帮助我理解并拥抱演员的脆弱，学会与错误共处。这是一个常被谈论的概念，但要亲身实践则需要完全置身于当下：技术存在，但必须变得不见痕迹。而这需要时间。
你的戏剧教育工作者与导师历程如何发展？
我的教育之路始于担任艾德温·塞德尼奥（Edwin Cedeño）多部作品的表演指导。在拉夸德拉剧院（Teatro La Quadra）……